Cette chronique est en anglais car Bruno l'a faite pour The Guitar Channel.
Elle est aussi à disposition tel quel des backstagers francophones.
***
“Blues For Alice” is a great Charlie Parker tune. It is a 12-bar Blues, but it moves through a lot of ii-V sequences. That modified version of the Blues is usually referred to as “Bird Blues” changes.
Blues for Alice (Part 1/6)
The lead sheet shows the fingerings I use. Keep in mind that those are only suggestions. Feel free to experiment with your own fingerings. As I mention in the video, it seems logical to move down the neck to accommodate for the gradual key changes, instead of trying to play everything in the same position— at least for the first 4 measures.
Circled numbers refer to the string numbers, non-circled numbers are your left- hand fingers.
Blues for Alice - List of Jazz Chronicles
The melody
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Voilà une nouvelle Pédago Jazz pour continuer l'exploration de Satin Doll, un standard de Jazz de Duke Ellington.
Je vous propose de travailler un arrangement de “Satin Doll”. Le morceau suit la forme dite AABA: la 1ère partie (section A) est jouée 2 fois, la 2ème partie (le pont ou “bridge”) une seule fois, puis la 1ère partie est rejouée une 3ème et dernière fois.
La première vidéo couvre la partie A du morceau, cette deuxième vidéo traite de la partie B.
Satin Doll - Partie 2
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texte des explications
Diagrammes d'accords
Leadsheet
Lien de téléchargement du fichier Zip
Le lien de téléchargement des fichiers PDF réservé aux détenteurs de Pass Backstage
Concert/masterclass de Bruno Pelletier-Bacquaert à Paris
Venez le 7 juin suivre un concert/masterclass avec Bruno qui est de passage à Paris pour quelques jours.
Des questions ? Envoyez moi un message ci-dessous par l'intermédiaire de La Chaîne Guitare, ou contactez moi sur mon site brunojazz.com.
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Voilà une nouvelle Pédago Jazz pour explorer Satin Doll, un standard de Jazz de Duke Ellington.
Je vous propose de travailler un arrangement de “Satin Doll”. Le morceau suit la forme dite AABA: la 1ère partie (section A) est jouée 2 fois, la 2ème partie (le pont ou “bridge”) une seule fois, puis la 1ère partie est rejouée une 3ème et dernière fois.
Cette première vidéo couvre la partie A du morceau, une deuxième vidéo traitera de la partie B.
La mélodie est d’abord jouée sur la 1ère corde de façon à bien comprendre sa construction, et afin de bien la mettre en place rythmiquement. Je vous montre ensuite comment l’harmoniser progressivement: d’abord en tierces, en sixtes, puis en accords.
La notation avec les diagrammes a ses limites, alors assurez-vous de bien connaitre la mélodie avant de vouloir plaquer les accords. Efforcez-vous ensuite de bien tout mettre en place très lentement.
Satin Doll - Partie 1
Comment lire les diagrammes
Le
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Dans une précédente chronique Pédago Jazz, nous avions abordé les arpèges. Ce nouvel exercice va nous faire jouer tous les arpèges d'une même tonalité. Les arpèges diatoniques pour la tonalité de Do Majeur sont:
Do Maj7
Ré m7
Mi m7
Fa Maj7 Sol 7
La m7
Si m7(b5)
Les 7 arpèges diatoniques
Je joue d’abord les arpèges sur 1 octave, tous dans la même direction (ascendante). Je les joue ensuite en zigzag, c'est à dire que j'alterne la direction de l'arpège pour chaque nouvel accord: le premier est ascendant, le deuxième descendant, le troisième ascendant, etc.
Je vous montre ensuite le "miroir" de cet exercice: lorsque l'on commence la séquence avec le tout premier arpège descendant.
Commencez avec la position sur le manche que je vous présente (forme de Mi) pour ensuite explorer toutes les 5 positions. Il vaut mieux jouer cet exercice correctement dans une seule position, plutôt
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Démancher, sur la guitare, cela veut tout simplement dire "changer de position" en cours de route ou pour finir une phrase musicale, une gamme, un arpège, etc.
En clair, on commence une idée quelque part sur le manche, et si on a besoin d'aller chercher des notes plus haut, des notes qui ne sont pas dans la position initiale, on est obligé de "démancher".
Le démanché à la guitare en vidéo
Le concept du démanché est simple, seulement il demande une certaine préparation.
C'est pour cela que je vous propose de travailler aujourd'hui des gammes de Do Majeur sur 2 octaves.
Vous remarquerez que tous les exemples démarrent avec un Do sur la 5ème corde (3ème case) et se terminent avec un autre Do, 2 octaves plus haut, sur la 1ère corde (8ème case). Le but du jeu est de se familiariser avec différentes façons logiques pour parvenir à
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Cette chronique est en anglais car Bruno l'a faite pour The Guitar Channel.
Elle est aussi à disposition tel quel des backstagers francophones.
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"Comping" Jazz Blues en Fa
Chaque diagramme représente une mesure complète (4 temps) sauf quand des barres sont au dessus de l’accord— en quel cas ces barres correspondent au nombre de temps pour l’accord en question.
Les cercles dans les diagrammes indiquent des notes facultatives.
Tous les accords utilisés ici ont leur tonique jouée dans la basse, sauf lorsque des accords diminués se substituent aux accords de Ré7. Dans ce cas-là, nous jouons un Fa# dim7 qui équivaut à un Ré 7(b9).
English text
All of the chords have the root in the bass, except for the diminished 7th chord used as a substitution for the D7 chord. It that case, we are playing an F#dim7 which will give us a D7(b9) sound.
As
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Using Chromaticisms simply means adding extra notes to our melodies, our arpeggios, or our scales. However, those extra notes are not found in the original tonality. They are used as passing-tones, in order to generate a certain tension, but will eventually need to resolve into a consonant note.
Let’s start with a simple C Major scale:
C D E F G A B C
Let's now insert an additional note in between G and A.
We now have:
C D E F G (G#) A B C
This is an 8-note scale, consisting of a Major Scale with an added raised 5th (#5).
That G# can be considered a “wrong” note, as it is not normally found in the tonality of C Major. Used as a chromaticism, though, it can add an interesting dissonance to an otherwise plain and bland C Major scale.
We happen to have created a
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Notes de Bruno
L'exercice d'aujourd'hui sur les arpèges est principalement technique, mais aussi un peu théorique, puisqu'il va nous faire réfléchir sur la fonction des accords dans le contexte d'une tonalité donnée.
Notre exemple est en Do Majeur, et il consiste à mettre bout à bout les 2 premiers arpèges de cette tonalité.
Il s'agit de:
Do majeur 7 (Do, Mi, Sol, Si)
suivi de:
Ré mineur 7 (Ré, Fa, La, Do)
Vous constatez que ces 2 arpèges joués ensemble nous donnent la totalité des 7 notes de la gamme de Do Majeur. Cela équivaut donc à simplement jouer la gamme, mais avec les notes dans un autre ordre. Remarquez que la note Do se trouve dans les 2 arpèges.
Si l'on jouait ces 2 arpèges dans la tonalité de Sol Majeur, on aurait Sol Maj7 suivi de La m7.
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En masterclass Jazz Zane Carney, un musicien de très grand talent de passage à Paris pour animer une soirée complète pour partager ses techniques et son approche de la guitare. Voir le détail ci-dessous des points abordés dans la vidéo.
Voilà la 3ième et dernière partie de cette masterclass animée par Zane Carney.
Masterclass Jazz Zane Carney
Thèmes abordés durant la masterclass
En introduction : Diamonds joué live en intégralité
Quoi jouer sur l'accord V
Son approche de la composition
Comment pratiquer avec et sans guitare
Sa théorie sur l'oreille relative versus l'oreille absolue
L'histoire de son futur modèle signature chez Hofner
La démonstration complète de son pédalier
Toutes les réponses aux questions des personnes présentes
Le pédalier de voyage de Zane
Masterclass en Ligne de La Chaîne Guitare
Les Masterclass en Ligne sont diffusées chaque mois en direct via Google Hangout aux détenteurs de Pass Backstage en suivant ce calendrier et disponibles ensuite en replay
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Notes de Bruno
Voir les notes de la première partie.
Liens vers la deuxième partie et la troisième partie.
Pour rappel, la partition :
Note de La Chaîne Guitare
Si vous souhaitez approfondir certaines notions avec Bruno, il donne des cours en Skype à 37€ au lieu de 48€ pour les détenteurs de Pass Backstage. Voir mon article sur le cours Skype pris avec lui pour vous donner une idée. Le contacter par son site : www.brunojazz.com
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Notes de Bruno
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Pour rappel, la partition :
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Suite à un mail de Pierre où il me demandait comment développer ses improvisations, je vous propose quatre conseils simples à mettre en oeuvre pour improviser :
Revenir à l'improvisation sur une corde seulement, horizontalement. Il n'y a pas mieux pour sortir des plans tout faits et ne pas retomber tout le temps sur des doigtés habituels.
Improviser sur une grille avec 2 ou 3 accords maximum. Par exemple:
Cmaj7 | % | G7 | % ||
Dm7 | % | Em7 | % ||
ou bien des ii-V7-I
Broder autour des thèmes : si on connait les thèmes d'un morceau, les jouer plusieurs fois mais avec des petites variations, changer un peu le rythme, ajouter quelques notes par ci par là...
Chanter une mélodie : je sais que je me répète, mais chanter une petite idée sans la guitare pendant que la grille tourne, et s'efforcer ensuite de rejouer cette même idée mais cette
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Notes de Bruno
Voir les notes de la première partie.
Lien vers la troisième partie.
Pour rappel, la partition :
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Notes de Bruno
Je vous propose ici de travailler le célèbre morceau Nuages de Django Reinhardt. Il s'agit d'un arrangement pour guitare seule, ce qui veut dire que l'on va présenter la mélodie (le thème) avec des accords, pour l'habiller, l'harmoniser.
Voyez la vidéo sur laquelle je joue l'arrangement dans son intégralité, afin de saisir l'esprit du morceau :
Avant tout, il ne s'agit pas là d'un arrangement Manouche, mais plutôt de quelque chose d'un plus moderne, un peu dans l'esprit de Joe Pass : j'ai aussi rajouté (ou modifié) quelques accords sur la grille par exemple.
N'oubliez jamais que la mélodie est reine : il faut toujours s'efforcer de la mettre en valeur, et faire attention à ne pas l'affaiblir en y ajoutant trop d'accords.
Pour ce qui est de la mise en place, étudiez bien la partition jointe. Si le tempo est très lent, il est facile de s'égarer, alors comptez
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Pédago Jazz par Bruno Pelletier-Bacquaert – Harmonisation en accords 6 et 7
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Notes de Bruno
En récapitulatif, voici d’abord donc les accords diatoniques pour notre tonalité de Sol Majeur:
Sol Maj7 / La min7 / Si min7 / Do Maj 7 / Ré 7 / Mi min7 / Fa# min7(b5)
L’exercice consiste tout simplement à remplacer la septième de chacun des accords par une sixte.
Sol Maj7 devient donc: Sol 6
La min7 devient: La min6
Si min7 devient: Si min(b6)
Do Maj7 devient: Do 6
Ré 7 devient: Ré 6
Mi min7 devient: E min(b6)
Fa# min7(b5) devient: Fa# dim(b6)
On ne se sert que des mêmes 7 notes de la gamme de Sol Majeur.
Tous ces accords avec une sixte sont en fait aussi des renversements d’autres accords.
Par exemple: Sol 6 est
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En masterclass guitare Zane Carney, un musicien de très grand talent de passage à Paris pour animer une soirée complète pour partager ses techniques et son approche de la guitare. Voir le détail ci-dessou
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Zane Carney était de passage en Europe pour sa première tournée européenne. Malheureusement pas de concert sur Paris mais une fois encore, comme en 2014, une masterclass dans le locaux de Guitars Addicts.
Masterclass Zane Carney du 25/05/15 chez Guitars Addicts
Le Pass Backstage vous donne l'accès à la vidéo de la masterclass
L'intégralité de la masterclass de deux et demi a été filmée avec 2 caméras HD et est mise à disposition des détenteurs de Pass Backstage. Vous avez ci-dessus la première partie de 30min si vous êtes backstager ou bien un extrait pour vous donner envie de le devenir.
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Thèmes abordés durant la masterclass
En introduction : Diamonds joué live en intégralité
Quoi jouer sur l'accord V
Son approche de la composition
Comment pratiquer avec et
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En masterclass Zane Carney, un musicien de très grand talent de passage à Paris pour animer une soirée complète pour partager ses techniques et son approche de la guitare. Voir le détail ci-dessous de
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Comment trouver les notes sur le manche – Chronique Bruno Pelletier-Bacquaert
Bruno nous propose dans cette rubrique Pédago Jazz des exercices pour retrouver les notes sur son manche de guitare.
Bon travail,
Pierre.
PS : à noter que si vous souhaitez approfondir certaines notions avec Bruno, il donne des cours en Skype à 37€ au lieu de 48€ pour les détenteurs de Pass Backstage. Voir mon article sur le cours Skype pris avec lui pour vous donner une idée. Le contacter par son site : www.brunojazz.com
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Voilà la suite de la chronique Pédago Jazz de Bruno où il nous fait redécouvrir la gamme Pentatonique majeure après avoir exploré l'improvisation sur un accord mineur dans la précédente chronique.
Contenu de la rubrique
Le détail de la pentatonique majeure
Les différents déclinaisons utilisables sur un accord de SOL M7
Les trucs pour travailler
La vidéo avec la démonstration par l'exemple de Bruno
Aucune excuse pour ne pas se (re)mettre au Jazz avec Bruno !
Les informations de Bruno
La gamme Pentatonique habituelle est celle qui est construite depuis la fondamentale, c'est à dire SOL Pentatonique Majeure. Comme nous lʼavons faIt dans le dernier Pédago Jazz sur lʼaccord de LA m7, nous allons maintenant explorer d'autres pentatoniques (Mineures et Majeures) sur notre accord de SOL Maj7, et ce en partant de différentes notes.
Voici les gammes que je joue sur la video:
SOL majeure : Sol La Si Ré Mi Sol (1 M2 M3 P5 M6
- Publié dans Pédago
Pédago Jazz par Bruno Pelletier-Bacquaert – Impro pentatonique sur LA min 7
Suite de la chronique Pédago Jazz de Bruno. Après l'étude de Freddie Freeloader en 3 parties, Bruno nous propose maintenant d'étudier ces indétronables gammes pentatoniques majeure et mineure. Et vous allez voir qu'elles recèlent bien des richesses insoupçonnées.
Contenu de la rubrique
Le détail de la pentatonique mineure et majeure
Les différents déclinaisons utilisables sur un accord de LAm7
La vidéo avec la démonstration par l'exemple de Bruno
Aller plus loin avec Bruno
Si vous souhaitez approfondir certaines notions avec Bruno, il donne des cours en Skype à 37€ au lieu de 48€ pour les détenteurs de Pass Backstage. Voir mon article sur le cours Skype pris avec lui pour vous donner une idée. Le contacter par son site : www.brunojazz.com
Bon travail,
Pierre.
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Pédago Jazz par Bruno Pelletier-Bacquaert – Etude de Freddie Freeloader (impro)
Dans cette 3ième chronique Pédago Jazz, Bruno (www.brunojazz.com) nous propose de continuer l'étude du morceau Freddie Freeloader de Miles Davis en apportant des pistes possibles pour improviser et construire un solo.
Contenu de la rubrique
L'analyse harmonique du morceau
Les possibilités offertes par la grille
Les diagrammes des "upperstructures" à appliquer
Les informations de Bruno
La grille de "Freeddie Freeloader" comporte en tout et pour tout 4 accords. Ce sont 4 accords de dominante 7ème et nous allons les traiter tous les 4 de la même façon.
Plutôt que d'utiliser un arpège traditionnel depuis la fondamentale (1, M3, P5, m7 par exemple) nous allons construire notre arpège depuis la tierce de chacun des accords. C'est ce que l'on appelle en anglais une "upperstructure".
Le nouvel arpège en question sera un accord demi-diminué, appelé aussi m7(b5). On dit "mineur septième à quinte diminuée" en français...
Pour Bb7 nous
- Publié dans Pédago
Pédago Jazz par Bruno Pelletier-Bacquaert – Etude de Freddie Freeloader (les accords)
Dans cette chronique Pédago Jazz, Bruno (www.brunojazz.com) nous propose de continuer l'étude du morceau Freddie Freeloader de Miles Davis en explorant la grille d'accords et les variations possibles. Contenu de la rubrique La grille standard (voir ci-dessous) Deux variations proposées par Bruno Les explications détaillées ainsi que les schémas des accords Note de La Chaîne Guitare
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Pédago Jazz par Bruno Pelletier-Bacquaert – Etude de Freddie Freeloader (le thème)
Notes de Bruno
Pour commencer l'étude de Freddie Freeloader (Miles Davis) je vous expose le thème et la manière de le jouer. Dans les chroniques suivantes la séquence d'accords sera étudiée et enrichie puis des pistes seront proposées pour l'improvisation.
La grille standard
Voilà la séquence d'accords de base de ce morceau.
A noter que je ne peux que vous encourager à travailler ce morceau à l'aide de l'application iRealPro qui existe sur de nombreuses plateformes (mobiles et ordinateurs) et qui permet de programmer très facilement des séquences d'accords. Les standards de Jazz tels que Freddie Freeloader sont accessibles très simplement depuis l'application, vous n'aurez donc même pas à programmer cette grille. L'application est payante mais son rapport qualité/prix est excellent.
Bon travail,
Bruno.
Note de La Chaîne Guitare
Si vous souhaitez approfondir certaines notions avec Bruno, il donne des cours en Skype à 37€ au lieu de 48€ pour les
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L'offensive Pédago 2015 se poursuit ! Après l'annonce des rubriques Pédago Rock, Pédago Blues et Pédago Métal, le Jazz est maintenant aussi à l'honneur avec Bruno Pelletier-Bacquaert qui est un musicien professionnel que vous avez pu découvrir dans cette interview audio où il partageait son parcours qu'il a mené jusqu'à San Francisco où il habite et travaille depuis des années.
Profitant d'un passage sur Paris de Bruno, nous avons enregistré une première série de chroniques vidéo pour démarrer la section Pédago Jazz.
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Thèmes abordés
Voilà les thèmes qui seront abordés dans les vidéos publiées tous les 15 jours à partir du 20/01/15.
Etude de Freddie Freeloader (Miles Davis) - Thème
Etude de Freddie Freeloader (Miles Davis) - Les accords
Etude de Freddie Freeloader (Miles Davis) - Piste d'improvisation
La
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Le métronome cet outil merveilleux – Chronique Bruno Pelletier-Bacquaert
Bonjour à tous !
Je m'appelle Bruno Pelletier-Bacquaert et vous m'avez peut-être entendu en interview dans cet émission que Pierre a posté récemment. Je vais rajouter mon petit grain de sel, vu que c’est un peu à cause de moi que Pierre a posté cet article…
Un métronome : pourquoi
Avant tout, il est utile de rappeler que le métronome n’a pas pour fonction de remplacer une batterie ou une section rythmique: c’est juste un outil qui nous permet de développer notre sens du rythme, de mettre en place certaines phrases, voire tout simplement de travailler efficacement nos gammes, nos arpèges, etc.
Bien sûr que l’on peut jouer avec des disques, des backing tracks, ou même maintenant avec l’extraordinaire iReal Pro, mais l’objectif n’est pas du tout le même.
L’idée est de se placer le plus précisément possible sur les temps, mais aussi d’apprendre à projeter notre propre pulsation.
Session de travail
- Publié dans Pédago
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3 note voicings on « Blues for Alice » by Bruno
Cette chronique est en anglais car Bruno l'a faite pour The Guitar Channel.
Elle est aussi à disposition tel quel des backstagers francophones.
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We are continuing our study of “Blues For Alice” with 2 simple comping studies. Those studies use basic 3 note voicings. 3-note voicings are 7th chords reduced to their simplest form: the Root, the 3rd, and the 7th. The omitted note is the 5th, simply because it is considered the least important note of the chord.
Blues for Alice (Part 2/6) - 3 note voicings
In the first study, the 3rds and 7ths of the chords are played on strings 3 and 4.
In the second study, the 3rds and 7ths are played on strings 2 and 3.
Blues for Alice - List of Jazz Chronicles
The melody
3-note voicings (this chronicle)
Comping study
4-note groupings
An arpeggio study
Improvising with quarter notes only
If you have any questions